電影原聲帶／【Crimson Tide】：電子交響的經典史詩主義 
1995 Hollywood Records/ HR-62025-2
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Music Composed by Hans Zimmer
Conducted by Nick Glennie-Smith
Orchestrared by Nick Glennie-Smith, Bruce Fowler, Ladd Mclntosh and Suzette Moriarty
Recorded & Mixed by Jay Rifkin and Alan Meyerson
London Choir Conducted by Harry Gregson-Williams
London Choir Recorded by Paul Hulme
Solo Trumpet: Malcolm McNab
Music Edited by Bob Badami
Mastered by Dan Hersch
Reviewed by 林紙鶴 ( October 30th, 2013)
由於《獵殺紅色十月》，讓我想重看十幾年前另一部潛艇題材的重量級電影《赤色風暴》（Crimson Tide，1995）。此片導演為東尼史考特（Tony Scott），相較於他過世前幾年所呈現的高速剪輯風格，《赤色風暴》的鏡頭運動可說是安份許多，根本看不到任何花俏手法。這或許歸因於它潛艇的題材屬性，再者，整部戲光看金哈克曼（Gene Hackman）跟丹佐華盛頓（Denzel Washington）兩大正副官彼此因為立場不同、思路有代溝而導致的對立，甚至發動權力、服從上的叛變，就已經讓人過癮，更不需要那些後製感官上的玩弄。當然，能讓《赤色風暴》成為軍事片經典也是漢斯季默（Hans Zimmer）的幕後功勞，也是他在個人音樂事業上的里程碑。季默當年便以這部作品拿下葛萊美最佳電影原聲帶獎項，並間接開啟夢工廠音樂總監之門。
談到《赤色風暴》配樂，專業樂迷就會馬上想起《獵殺紅色十月》，由巴索普列多斯（Basil Poledouris）創作的經典作品。雖然樂風不同，但他們都不約而同使用了管弦交響、電子合成器跟合唱團當作整體聲線，只不過季默的手法更當代、強悍，巴索普列多斯反而「古典」許多。
整張專輯分成五曲，有著文學般表現出起承轉折的企圖。序曲〈Mutiny〉一開始以凝重的電子低音聲部緩慢鋪陳出劇本一開始所討論的國際危機情勢，聲波中還不時傳出規律性的電子儀器訊號聲，很有深海潛艇的意象，是一個很別緻的效果設計。作為前導的陰謀聲波結束後，真實的小號獨奏錄音突然唱出，這是《赤色風暴》主旋律A，然後再以一波小高潮作收，並轉進主旋律B，由空心吉他孤獨撥彈的旋律。這段動機，是丹佐華盛頓向妻子告別時用的，堪稱整部配樂最為柔情的軟性時刻。
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結束吉他演奏，經過一陣電子鼓的打擊後，季默再度端出小號的主旋律A，並以穩健堆疊的手法作出豪情萬千的英雄式變奏，整個聆聽過程充滿高亢情緒，彷彿提前慶祝戰事凱旋，讓片中主角「阿拉巴馬號」出海戲碼威風凜凜，其力道跟巴索普列多斯的俄式筆觸截然不同，但同樣都讓人喜愛，也可感受出季默當年逐漸匯聚全球廣大樂迷耳朵的澎湃能量已然成形，其聲勢效果甚至比前作《獅子王》更跨一步。〈Mutiny〉後段則以懸疑迴盪式的筆觸，以及電子信號般的聲源取樣，有規律性的逐漸作結，並為下段樂曲登場準備；這個部分姑且稱之為主旋律C吧。