電影原聲帶／【Bad Boys】：麥可貝的首部電影，充滿雷鬼風情的商業動作配樂 
1995-2007 La-La Land Records/ LLLCD 1057
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Music Composed & Produced by Mark Mancina
Orchestra Recorded & Mixed by Alan Meyerson
Orchestrated by Bruce Fowler and Yvonne Moriarty
Music Edited by Curtis Roush
Orchestra Conducted by Nick Glennie-Smith
Additional Music by Nick Glennie-Smith
Performed by Mark Mancina, Nick Glennie-Smith, Lisa Frazier, Steve Farris, John Jorgenson and David D. Owen
Mastered by James Nelson at Digital Outland
Reviewed by 林紙鶴 ( December 23th, 2013)
任誰都無法忘記大導演麥可貝（Michael Bay）出道時的「純真」跟「才情」。他現在當然還是很有才情，好萊塢有誰比他更會在生意開銷上精打細算？所以我意思是說，相較於他目前愛好高飽和對比色彩與MV式的拍攝手法，麥可貝於90年代崛起的頭幾部作品確實更經得起時代考驗；如《絕地任務》，或本文要討論的《絕地戰警》（Bad Boys，1995）。
它當時的票房收益可說翻了數倍，一舉捧紅威爾史密斯（Will Smith），也讓麥可貝揚名立萬。製片人傑瑞布魯克海默（Jerry Bruckheimer）今年因為《獨行俠》票房的巨大挫敗，讓他也不得不思考重啟《絕地戰警》的續集拍攝計劃。事實上，第二集前幾年就上映了，所以這對黑人麻吉警察的邁阿密緝凶故事，將會繼續演到第三集。這也說明了好萊塢有時真的不知道該拍什麼可以吸引人的商業片，只好掘些老東西看能不能多少賣一點。
不過，我真心覺得麥可貝還沒變爛之前的電影都非常好看，《絕地戰警》就結構完整、節奏到位、笑料不脫序、爆炸不誇張。
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麥可貝第二部長片《絕地任務》的配樂，早已被許多樂迷奉為至尊經典；而《絕地戰警》的音樂走向，顯然跟《絕地任務》的悲壯陽剛路線有絕大差異。專輯序曲〈Prologue / The Car Jacking〉充滿雷鬼陽光氣息的輕快電子節奏，以及電吉他、鋼弦吉他與管弦鍵盤構成的六音階主旋律，非常非常地好聽，很適合獨立播放賞析，是作曲家馬克曼西納（Mark Mancina）在90年代寫過最讓我愛不釋手的精品之一，也是當年好萊塢警匪電影音樂中的其中代表。也由於這般愜意的曲風設定，觀眾便可預知《絕地戰警》不是一個嚴肅正經的警探辦案片，而是充滿打鬧嘻罵的動作喜劇；因為威爾史密斯跟搭檔馬汀勞倫斯（Martin Lawrence）個性南轅北轍，相處起來整個不合，這成了電影的喜劇來源。台灣電視劇《痞子英雄》的主角人物，便參考這個設定。
馬克曼西納在《絕地戰警》之前，曾參與過《獅子王》的音樂團隊，以及《霹靂男兒》、紀錄片《黃金時代》這些90年代製作，而這些都是漢斯季默（Hans Zimmer）的案子；在季默引薦下，真正啟動曼西納在好萊塢的圈內名聲，則是《捍衛戰警》這部完全不停歇的驚險動作片。傑瑞布魯克海默聽了《捍衛戰警》後，便主動找上曼西納為他旗下的新人導演麥可貝，擔綱電影配樂。原本製片想要曼西納複製《捍衛戰警》聲音上的速度感，但曼西納有不同的見解。「我在這個劇本感受到雷鬼音樂的存在」，於是我們有了〈Prologue / The Car Jacking〉的雛形出現。事實上，這動感的旋律非常好用，像第二首壞蛋入侵警局竊取毒品時的背景音樂〈Bad Boys - Main Title/ Heist〉，就將主旋律以宏偉又低壓的銅管效果現聲，搭配沉穩的重節拍，效果非常好。曼西納說，這個旋律他實驗了很久，因為他想作出一個很有007主題音樂明朗好記的精神，最後他決定以吉他音色呈現。值得一提的是，第二曲前段是曼西納跟尼克葛蘭尼史密斯（Nick Glennie-Smith）共筆，顯現曼西納在90年代跟季默團隊的合作關係。