電影原聲帶／【Chappie】：100%電子樂器製作，80年代風格的類比音像 
2015 Varese Sarabande Records/ 302 064 225 2
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Music Composed by Hans Zimmer
Additional Music by Steve Mazzaro and Andrew Kawczynski
Sound Design: Junkie XL
Synth Programming: Andy Page, Rich Walters and Hans Zimmer
Analouge Synth Design: Ed Buller and Michael Tritter
Score Produced by Hans Zimmer
Music Edited by Jack Dolman
Score Mixed by Alan Meyerson
Mastered by Gavin Lurssen
Reviewed by 林紙鶴 ( November 27th, 2015)
在討論此片之前，先來回憶一下《第九禁區》跟南非導演尼爾布洛姆坎普（Neill Blomkamp），由於《第九禁區》表現太好、原創過高，以至於導演後續作品顯得貧弱許多。號稱導演科幻二部曲的《極樂世界》，震撼度就大大慘跌，語焉不詳且議題失敗，讓人摸不著頭緒究竟是對導演期望過高，抑或他個人成名過快、不慎失手所致。影迷不死心，繼續朝拜第三部曲《成人世界》（Chappie，2015），同樣的約翰尼斯堡、同樣的貧富差距、同樣的社會分裂、同樣的混亂秩序，讓人覺得導演似乎想重回《第九禁區》的初心，拾回一些消散的影像魅力，而他確實也努力到，把科幻首部曲的溫度重新靠攏；外星蝦族換成智慧機械人，脆弱主角依然脆弱，甚至繼續沿用卡夫卡（Franz Kafka）的《變形記》思想，在另一個身體中延續靈魂為何的提問。然，《成人世界》依舊不敵《第九禁區》砌築的高度，只能說布洛姆坎普短時間內很難再超越自己。
音樂，則有一些有趣的演變。當年《第九禁區》契合度極高的強勁曲風，讓克林頓舒特（Clinton Shorter）這位新秀大受矚目，緊接著《極樂世界》，導演換人創作，因為他在Youtube連結到雷恩艾蒙（Ryan Amon）的舊曲。兩位都是沒有主流大片配樂實務經驗的作曲家，克林頓舒特多少有接過電視劇情的案子，雷恩艾蒙根本只作過廣告跟預告片配樂；也因為沒啥名氣、不期不待，所以聆聽當下的驚喜度就會相對提高。更因為沒啥名氣，所以更讓人驚覺他們作品的漢斯季默（Hans Zimmer）濃度指數雖然很高，卻比季默成群黨羽的表現還要突出。
圖：擔任本配樂類比電子合成器製作的工程師艾德布勒（Ed Buller）。
就在粉絲期待雷恩艾蒙繼續為《成人世界》效力、也「疑似」簽好合約的當下，協議無故破局，布洛姆坎普或許認為直接找季默來作配樂可能比較酷。顯然，菜鳥新人不敵老牌大師，導演或製片端思維總是樂迷無從理解的，也可惜雷恩艾蒙少了一次大片磨練的機會。
剛結束《星際效應》浩瀚行旅的季默，部署《成人世界》的方向就大相逕庭。一來，它是動作片，跟《第九禁區》、《極樂世界》子彈橫飛的暴亂場面類似；二來，它是一齣關於孩兒純真的黑色童話。暴戾與純真的對比，加上機械身驅的對象，季默全部砍掉所有關於管弦、真實樂器、電子合成器的融合手法，改以100%的電子音樂來製作，就像在作早期電玩遊戲、80年代的類比音樂，藉此反饋暴戾／戰鬥遊戲配樂、純真／音樂盒式的訊號、機械／復古的類比聲響。回想一下，那幾部同質題材的機械人動作電影，如《魔鬼終結者》、《機器戰警》的配樂，然後再去比較《成人世界》，應能發現季默其實把焦點投射在孩童、青少年看著殘酷世界的角度。