電影原聲帶／【The Assassin】：冥想？唐代古樂？或神來一筆？ 
2015 相信音樂/ BD0095
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Music Composed by 林強
Additional Music by 張宜蓁 and 黃勤心
Executive Produced by 侯孝賢
Synth Programming Softeare: SILK
Arranded by 林強
Score Produced by 林強 at 志樂制樂
古琴 by 許芳宜
Mastered by 王秉皇 at 洋活音樂有限公司
Reviewed by 林紙鶴 ( Janunay 2nd, 2016)
寫這篇文章之前，我分別於師大附中、台北三創、中研院，聽了廖慶松、林強、侯孝賢的講座。透過製片、作曲家、導演三人，對於《刺客聶隱娘》（The Assassin，2015）的分享交流，或許更能進入這部磨刀數年、在坎城風光奪獎的電影核心；但當我看著中研院一些文哲教授學者為此片撰寫論文，我便發覺自己就是聶隱娘敘事的淺薄門外漢，要知道，當學術為藝術作品豎立高牆，製造深不可測的菁英解讀論辨之時，原先「那我懂你意思了」的振奮感就得自我封存，因為你根本還沒搞懂。然，導演或電影人畢竟還是想跟大眾站在同陣線的，當侯孝賢直言《刺客聶隱娘》其實就是不想拍得太武俠、太商業，所以改用「人憑什麼可以殺人」一以貫之的劇情信念，來解釋此片一點都不像外界覺得難懂，我在現場就笑了。
圖：於12月14日中研院學術講座的侯孝賢導演，照片右下背影是常年合作的編劇、作家朱天心。
圖：正在簽名原聲帶的侯孝賢導演，全場只有我帶著原聲帶給他簽。
是啊，待過藝術相關科系的就知道：藝術家創作，為了自己、為了真；文字學者詮釋藝術品，則講了一大堆。藝術家其實也沒想那麼多。「作者已死」指詮釋權不在作者身上，但那是因為作者有時候也懶得解釋。侯孝賢覺得台灣沒有人能像好萊塢、歐洲演員，精準演繹一個從冷血殺手到作出自我選擇的轉變過程，再加上怕演員口條出包、一點都沒有古遠中國唐代的寫實感，所以才讓電影「間接」呈現他要的戲劇。習慣美式精準工業工法的觀眾，自然很難習慣侯孝賢這齣殺手尋求救贖的跳躍式戲碼；侯導常年合作夥伴、身兼製片與剪接指導的廖慶松，便說：「侯導看不順眼的、覺得怪的，就直接剪掉，很直觀，你要勸他也不聽」。所以當有人向侯導請益，為何聶隱娘剛返家的泡澡戲拍這麼久，反而片尾與道姑師傅決裂打鬥、象徵重要轉折的過招拍這麼短，只見侯導悠然回道：「打架演那麼長幹麻？泡澡是因為聶隱娘太久沒回家了，要多給她一點情緒」。倘若《神鬼認證》導演來拍，或許思維就會相反，因為大眾想看多一點打架，不是嗎？
圖：於11月14日師大附中電影講座的監製、剪接師廖慶松，當天侯孝賢導演原本會出席，但他臨時有事沒來。
影評人藍祖蔚曾為《刺客聶隱娘》下了註解：「寫實中的詩意」；不知林強的音樂，是否也朝這個方向邁進。極難收納、極其脆弱，有如中國傳統書籍裝幀設計的原聲帶，內頁林強便寫道：「侯導使用現代的工具，製拍千年前的唐代，並非還原真實，而是再造真實，我的音樂也應當如此盡力做到」。是故，音樂不僅要輔佐影像寫實，亦得搭襯敘事上的詩意。寫實，依林強思維，是使用當代工具如器樂、電腦音色，然後想像、創作再造真實；沒有人真的聽過唐代古樂是什麼樣子，一如沒有人看過唐代建築、衣裳的真實模樣。侯導說他想搭時空機回一趟唐代，因為那是他魂牽夢縈的時空；林強呢？
學習歷史，是音樂人若要追尋古代形式的直接途徑，像一些好萊塢大師處理歷史題材，也會去研究古樂該怎麼揣摩。弔詭的是，原聲帶收錄的曲子，或電影裡面那些令人印象深刻、充滿古代姿采的樂段，居然都是別人的創作，而非林強譜曲。當然，若照林強自比洪通、素人誤打誤撞般的謙卑自省，必定會跟聽眾承認，他就「真的不會作古代音樂」。侯導在開拍五、六年前，就開始跟林強聊聶隱娘的故事，但林強不喜歡武俠、也不喜歡傳統武俠電影的不真實，聊著聊著就當閒話家常；結果侯導認真了，要他幫忙配樂。林強說，我不會作怎麼辦？沒想到侯導帥氣回應：「你不會問別人嗎？」
圖：於11月15日台北三創園區講座的作曲家林強、影評人藍祖蔚，縝密暢談電影配樂與作曲家的人生際遇。
圖：整場座談我最喜愛的一張林強側拍啊！